M电影观察室 | 青年编剧入行风险虽小发展不易
关注1905电影网 M电影观察室
每周送上电影圈最新谈资
为您轻松盘点、解读行业新鲜大数据
票房风向标
本周影市大盘继续由春节档影片引领，《流浪地球》持续占领主导地位，连续15天蝉联单日票房第一，目前累计票房已突破40亿元，仅次于《战狼2》位列中国电影票房榜第二名。
映后观众指数
新上映影片中，仅林允、王大陆主演影片《一吻定情》票房情况相对较好，上映首日（2月14日）票房即超9000万元，然而本片由于映后口碑出现断崖式下跌，失望度走高，自上映第2天起，单日排片率即从近20%下降至仅6%左右，单日票房更是一路下降至不足1000万元。由此可见，IP营销不再是影片畅销的保证，内容过硬把握住口碑才是市场成功的关键。
第8周新片映前观众指数
本周詹姆斯·卡梅隆监制美国科幻电影《阿丽塔：战斗天使》、日本动画电影《朝花夕誓》等片同天上映，从影片映前观众指数中可以看出，《阿丽塔：战斗天使》的熟悉程度（知晓度）和购票意愿（热衷度），在各人群及各线级城市中均远超均值水平，本片的入市必将打破被春节档电影盘踞2周的电影市场格局。
截至2月22日下午2点，《阿丽塔：战斗天使》以近50%的排片率报收票房近5000万元，远超其他影片暂列单日票房榜冠军，其次为《流浪地球》和《飞驰人生》。
（本版块由凡影提供影片映前、映后数据支持）
行业信息速览
【政策】北京市出台“影视十条” 多项举措促进影视业发展
市委、市政府印发《关于推动北京影视业繁荣发展的实施意见》，围绕影视业发展痛点、难点问题，精准发力、多措并举，推动影视业和文化产业高质量发展，加快建设全国文化中心和中国特色社会主义先进文化之都。其中重点工作包括：加强影视业文化科技深度融合、推动文化领域“投贷奖”投融资全过程联动衔接、优化做大做强IP（知识产权）产业链的软环境、打造具有国际影响力的影视园区品牌、促进影视业与相关产业融合发展、加大金融支持影视业发展力度、激活北京影视消费市场潜力、推动京津冀影视业协同发展、提升北京影视业国际传播力、建立健全重点影视企业动态管理体系等。
【版权管理】春节档电影遭盗版 相关部门已处理7千余侵权链接
据国家版权局官方微信消息，为加强对春节档院线电影的版权保护，国家版权局、国家电影局等部门采取多种有效措施，严厉打击各类网络侵权盗版。截至2月17日晚，相关部门累计处理侵权链接7699条。
2月17日，第69届柏林电影节闭幕，中国导演王小帅执导的电影《地久天长》拿下最佳男女演员奖，他们分别是王景春和咏梅。此前，《地久天长》在柏林全球首映，受到好评如潮。
档期信息速览
内地
3月15日 | 电影《过春天》宣布改档3月15日在全国各大院线同步上映。
3月15日 | 日本动画电影《我的英雄学院：两位英雄》内地正式定档3月15日。
3月22日 | 影片《老师·好》（原名《我们最好的时光》）改档3月22日全国上映。
3月22日 | 泰国电影《把哥哥退货可以吗？》宣布定档3月22日。
3月29日 | 动画电影《精灵怪物：疯狂之旅》官宣定档2019年3月29日在中国大陆上映。
日本
3月1日 | 电影《哆啦A梦：月球探险记》（暂译）将于3月1日在日本上映。
新片信息速览
卡隆梅对话刘慈欣
《三体》 | 2月18日，刘慈欣对谈卡梅隆聊科幻电影。谈到刘慈欣的代表作《三体》，卡梅隆表示自己已经看过这部小说，并且希望能在大银幕上看到《三体》的科幻电影。之前导演张番番曾拍摄了电影版《三体》，不过这版电影的上映日期已被无限期推迟了。
行业数据观察团
（分享来源：凡影，已获转载授权）
近年来，中国影视行业受到了越来越多的关注。在资本、流量、政策、大众眼球等因素的影响下，这个原本小众的行业正在经历着飞速变革。而另一方面，影视创作与制作是极度智力密集型的产业，合格的导演、编剧、制作人等核心人才需要经过多年培养与锻炼，这是无论多少资本与政策都无法在短期改变的事实。
而在中国影视工业化的进程中，这些未来的中坚力量们如何面对行业中的机遇与困局，如何应对所有人的期许，甚或最简单的：如何生存？这些问题偶尔作为行业八卦或秘辛出现，但无论媒体报导还是业内访谈，都无法以客观及全面的方式触及全貌。
因此，我们本期开始将分享以1980 年（含）以后出生的“青年编剧”，有至少一部完整署名作品（已经在拍或上映的电影、电视剧、网络剧等），且仍在从事编剧工作的人为主的153位青年编剧作为样本，所形成的当今电影市场中青年编剧的生态现状。
通过调研数据显示，编剧行业并不“年少轻狂”：受访编剧的平均年龄为32岁，其中80后占比近七成。年龄最小的22岁，但25岁以下的年轻人不足一成，65%的青年编剧入行4年以上，11%入行已有10年以上。在影视行业核心人才中，编剧或许是唯一性别比例上男性不占绝对优势的职位，调研数据显示女性编剧占比为59%（2017年画外青年导演生态调查中，女性导演仅占17%）。
从学历方面来看，本科生占54%，硕士、博士占42%，总体学历水平很高。同时我们发现，所有受访编剧中58%来自编剧相关专业（即“科班出身”），且平均学历水平远高于来自其他专业的编剧。20%的受访者毕业于北电，遥遥领先于其他院校，中戏则以14人屈居第二，加上位列三、四名的中国传媒大学与香港浸会大学，这四所院校的毕业生占据了所有受访编剧的40%。此外，大部分受访编剧并非来自艺术院校，因此虽然北电中戏向行业输送了大量人才，却并非是通往编剧行业的唯一通道。
而在入行之前，58%的受访编剧是高校毕业后直接进入编剧行业，14%入行前则从事与编剧完全不相关的工作。从毕业院校、所学专业等因素综合来看，出身并不决定一切，不过，编剧出身的人会更早确定自己的编剧理想。在所有受访编剧中，56%的人在参加工作前就决定成为职业编剧，而在科班出身的编剧中这个比例达到了72%。
因此，相比于电影导演来说，影视编剧入行的风险相对较小：在2017年的调研中，青年电影导演的处女作往往要历经数年筹备并且常常夭折，而在本次调研中，66%的受访编剧在入行1-2年内就已经有了第一部署名的上映作品。
（摘自：2018中国青年编剧生态调查报告）
往期精选：
《凡影分享丨影响网大观众观影决策的首要因素—故事简介》
《故事的重要和重要的故事——我们为什么讲故事？》
《打破“错配”，管理口碑——中国电影市场的增量在哪里》
《洞察需求，传递价值——好莱坞如何持续运营市场增量》
《聚焦核心，打动观众——2016-2018中国电影观众趋势分析》
1905电影数据学院 出品
