植田正治的日常物语【荐书】

马小呆影摄自留地

本期摄影书推荐

《植田正治小传记》，[日]植田正治著，曹逸冰译，中信出版社

日本摄影家植田正治（1913—2000）

每到一处我都会说，“我是业余摄影爱好者”。这句话绝对发自肺腑，我真是这么想的。也许有人会觉得我在装腔作势，但我说这句话的时候总会抬头挺胸。

——植田正治，《每日摄影》1977年2月

植田正治的日常物语

记

得一位深爱摄影的友人曾经跟我说，他最愿意称自己为业余摄影爱好者，大概是因为摄影这事儿一旦碰到职业和圈子，很多乐趣就再也不在了吧。这让我想起前段时间看过的一本摄影书——《植田正治小传记》。

日本摄影家植田正治比荒木经惟、森山大道年龄稍长，但基本属于同一时代。与这二位蜚声国际的摄影家不同，植田正治并不太被我们所熟知，他的摄影风格也与二战后日本占据主流的现实主义风格格格不入。这位被认为“开启日本战后前卫摄影的重要人物”一辈子都没有离开自己的家乡——鸟取县，他拍摄的内容也无非是身边的人、事、物与环境。

妻子与风景A，1950年

这张照片拍摄于鸟取沙丘，当年鸟取沙丘还没那么出名，一个游客都没有。我把一起摄影的人都拍了进去，但并没有指定他们的动作。这是一张有人物点缀的风景照。

扔旧玻璃门的人

森田牧场，森田春信先生一家

漆成白色的鸟居

群童，1939年

在地方城市举行的展览一般都是打着“文化节赞助展览”的旗号，而且参展的还有绘画等其他艺术作品，但观看展览的一般都是普通市民。我觉得，只有让普通人看得懂的照片，才是真正的好照片，所以才会有这次的企划。

我们没有叫嚣“记录才是摄影的本质”，只是做了一些理所当然的事，用最平和的心态拍摄照片罢了

——植田正治，《每日摄影》1977年11月

植

田正治，1913年生于日本鸟取县，18岁时从父亲那里得到一台Piccolette德国折叠式相机，从此他开始自学摄影。中学毕业后，植田来到东京，在东方写真学校进修了三个月的肖像摄影课程，这也是他几乎唯一的摄影教育经历。1934年，植田从东京回到家乡，开了家照相馆，同时从事艺术摄影创作。

1939年，植田在东京展览上发表作品《少女四态》，后被认定为其风格形成的雏形。40年代后期，植田接连发表了《小狐登场》《爸爸妈妈和孩子们》等在鸟取沙丘拍摄的作品。1949年，《少女四态》荣获日本摄影美术展大奖。

自此，植田正治凭借“沙丘系列”闻名日本摄影界，“植田调”被广为人知。

少女四态，1939年

这是我第一张摆拍的人像照，也是一张极具纪念意义的照片。可是，所有在“二战”前拍摄的照片底片都不见了，所以这幅作品的原版底片已经找不到了。

小狐登场，1948年

爸爸妈妈和孩子们，1949年

妻子与风景B，1950年。

在白壁般的沙丘上点缀小小的人像，我记得妻子的站位是我特地指定的。

人们买了相机，一般首先拍的就是家人，或是自己的纪念照。我自己就是如此。而各位资深摄影爱好者大多会觉得没有比人像摄影更有趣的了。

钻研某一种东西的过程通常如此：最具普遍性的东西一开始吸引了我们，进入这个领域之后，随着逐步地接触，我们会发现那些吸引我们入门的“最简单也最浅显的东西”，反而是最“耐人寻味”的，这个道理放之四海而皆准。这句话听起来很假，但在摄影界的确是个真理。

——植田正治，1978年11月

看

植田的摄影作品，有些像看书法艺术，不能只顾着看毛笔着墨之处，更要读懂其间的留白与疏密关系。摄影时，植田每每将人与物仔细设计，形态、位置、背景分毫不差，使得画面除了呈现黑白灰的韵律外，更平生一丝空幻与深远。

不过，我最喜爱的作品却并不是植田最知名的“沙丘系列”，而是看似在日常生活中捕捉到的几幅人像。其实我并不太在意植田是摆拍还是抓拍，因为这些照片最令人感动的是那些被定格之人身上散发出的气息与精神。而要捕捉这些，无论是摆拍还是抓拍，都一样困难。

大道至简，植田的摄影可以说简单到了极致，而在极简的画面中，又无处不渗透着日本本土文化中的物哀、幽玄、侘寂之韵。

午后的海岸，房子的阴影落在堤坝上（赤碕）

穿着棉外套的农家少女（沟口）

土堤上的路

摄影技术之所以会出现，就是为了将物体的形态准确的记录下来。也就是说，“记录”才是摄影最初的目的。即便将来摄影已经被推到一个很高的层次，成为一门艺术，其根本理念也不会有任何变化。这段话可能有些费解。其实我们不会把所有东西都“记录”下来，我们会用相机拍摄的，肯定是我们感兴趣、有必要记录的事物。所以“人像摄影”才是我们永恒的主题。

——植田正治，1978年11月

最

后回到这本书，《植田正治小传记》收纳了其于1974年至1985年十二年间在日本专业摄影杂志《每日摄影》上的连载内容。他将这个专栏命名为“小传记”，这个名字蕴含了两重意义：一是他个人的（摄影）自传，二是他期待透过摄影镜头，记录与被摄者之间的交流，并将其作为他们活在当下的见证。

除了杂志上的连载文字，书中还穿插展示了170幅由植田特别挑选的经典作品，对于想要了解植田正治的读者来说，无疑是一个最好的开始。