作为徐浩峰导演的第二部作品，《箭士柳白猿》一反其处女作《倭寇的踪迹》中简洁到显得夸张的武术动作，在保留干脆利落的节奏的基础上加入了更多真实的武术技击元素。这种真实体现在摒弃了传统武侠片当中充斥着的替身、特效，而是尽量贴近中国传统武术的实战搏击。这种努力自胡金铨、李小龙到成龙，在徐浩峰的影片中形成了一种焕然一新的美学。而徐浩峰式硬派武打不仅是对传统武术的复原和记录，更试图以武术义理融入电影当中，使得影片的内容和形式自成一体、别具一格。《箭士柳白猿》将时间背景设置于民国这一传统武术即将被热兵器取代的时期，也更使得影片当中的武林显得更加令人唏嘘。 而在武打之外， 影片也尽量广泛而真实地民国期间的世间百态，展现了动乱年代中刺客、军阀、武士、商贩等不同阶层、不同处境人物的交织和对抗。影片当中的英雄人物不是不食人间烟火的大侠、不是钟鸣鼎食的武林盟主，而是在世间与普通人一起沉浮。而通过柳白猿这一武林裁决者的身份设置，民国武林的情态也被影片尽量建构出来。可以说，《箭士柳白猿》绝不仅仅是一部以武哗众的普通武侠片，而是一部由内而外散发着中国传统文化魅力与徐浩峰独特风格的佳作。
2016年再回过头去看徐浩峰在四年前拍摄的这部戏，总是有点吃过了炖肘子再吃生猪肉的感觉。只不过，这种感觉也是他本来的一种风格，民国时期军阀混战的背景、朴素写实的动作、独树一帜的台词，一看就是徐浩峰的路...
