【关于电影】 1958年，在拍摄完成《晕眩》之后，希区柯克曾经说过，他想做出一些改变，要拍一部幽默轻松，非象征主义的电影。尽管《西北偏北》有向流行文化致敬之嫌，但是电影对冷战时期道德相对主义和阴谋的理解却并不浅薄。在这部电影中，希区柯克没有像他的早期电影一样，让影片只围绕一个悬疑运转，而是采用了层层推进的办法置换悬念，又在电影中加入了大量幽默对白，把观众引入电影，颇让人耳目一新。 电影的名字《西北偏北》一直让观众费解，据资深影迷研究，之所以叫这个名字是因为罗杰的逃亡路线是朝向西北的。不过希区柯克在1963年的一次访谈曾经说过，这个名字来源于《哈姆雷特》，目的是隐喻难以把握的现实，再有就是双关电影中提到的美国西北航空公司。到底哪一个说法才是真实的，碰上希区柯克这样的老顽童还真难以让人得到一个肯定的回答，不过这也不正是悬疑片的魅力所在吗？ 【关于导演】 希区柯克1899年8月13日生于伦敦，被认为是有史以来最伟大的电影导演之一，虽然获得过六次奥斯卡提名，但却从未获得过奥斯卡奖。1968年他获得特殊奥斯卡奖和美国导演协会格里菲斯奖，1979年获美国电影研究院终身成就奖。希区柯克贡献给电影艺术的不仅仅是新鲜技巧，就像阿根廷著名文学家博尔赫斯的小说一样，他的电影还具有惊人的复杂性与多重性，能够深刻洞察到人生的荒谬与无力。 希区柯克是一个非常有趣的人，最喜欢在自己的电影中“露脸儿”。据说，在他一生执导53部作品中，有35部能找到他的身影。在《西北偏北》开始，那个急匆匆赶公交车的胖子就是希区柯克本人。最有趣的“露脸儿”据说是1943年的《救生艇》，因为艇内空间有限，没办法儿让他“捣乱”，为此，他竟然想到去扮演一具浮尸，结果因为身体条件被医生奋力阻止。不过，这也没难住聪明的希区柯克，因为当时他正减肥成功，于是就把减肥前后拍的照片虚构了一则“力酷达”的减肥药广告，印在了报纸上。这张报纸被精心的铺在了救生艇里。有意思的是，影片上映后，希区柯克竟然收到大量来信，询问到底在哪里可以买到这种减肥药，让人啼笑皆非。 希区柯克还患有鸡蛋恐惧症。在一次访谈中他曾经说：“我害怕鸡蛋，不，是感到恶心。圆圆的，一个洞都没有的小东西，你见过比打碎的鸡蛋更恶心的东西吗？我从没有吃过鸡蛋，我害怕鸡蛋。”看他讲得这样言之凿凿，大概是真的。另一种让希区柯克害怕的事物是警察。据说这就是为什么他一直没有学习开车的原因，因为他觉得一旦学会了开车，警察就会找他的麻烦，给他开罚单。 【希区柯克电影要素】 ·可爱的罪犯：许多希区柯克电影中的恶棍都优雅迷人，一点也不粗俗怪异。最好的例子是《美人计》中的克劳德·里恩斯，《辣手摧花》中的约瑟夫·科顿和《西北偏北》中的詹姆斯·梅森。 ·犯罪：除了《群鸟》中较少犯罪元素，所有希区柯克的电影都是以犯罪为基础。 ·楼梯：希区柯克经常使用楼梯形象。在他的第一部电影《房客》中，对连环杀手的追踪是在楼梯间展开的。几年之后，类似的镜头又出现在了《美人计》中。《后窗》《精神病患者》也大量使用了楼梯形象，增强了悬疑与恐怖的气氛。 ·妈妈：妈妈在希区柯克的电影中经常被描绘成成事不足败事有余，作威作福的形象。《夺魂索》《美人计》《西北偏北》中的妈妈都是如此。 ·白兰地：希区柯克的电影往往消费大量的白兰地。“我要喝点白兰地，一口喝下去，就当作是药……”，在《晕眩》中，詹姆斯·斯图尔特这样说。据希区柯克自己说，《忏情记》的主演在他们的一次聚会上曾一口气喝下整瓶的白兰地，不过，立刻就晕过去了。 ·性：希区柯克的电影有很多对性的描述，但从来不使用粗俗的表现手法。他拍摄的性场面都很精致，富有暗示性。 ·窥视欲：希区柯克经常使用窥视者的角度拍摄影片，最经典的例子应该是《后窗》。许多批评家认为希区柯克对窥视欲的沉迷只是一种电影叙事手法。 ·普通人：把一个普通人置于极端处境之中是希区柯克经常采用的手法。在1956年的《擒凶记》中，詹姆斯·斯图尔特扮演了一个印第安纳波利斯的旅行者，旅途中，他的儿子被绑架了。在《申冤记》中，亨利·方达因为莫须有的罪名被捕。其他的例子还有《精神病患者》、《火车怪客》、《忏情记》、《晕眩》和《西北偏北》。 ·误认：在希区柯克电影中经常出现被误认的角色。比如《西北偏北》中的罗杰，被误认为一个根本不存在的CIA间谍。《申冤记》中的亨利·方达被误认为一个罪犯。 【《欧洲剧作家》访谈】 彼得·鲍格丹诺维奇：你从没有和观众一起看过你的电影，这样不是就听不到他们的尖叫声了吗？ 希区柯克：不，我能听得到，在我拍电影的时候就听到了。 彼得·鲍格丹诺维奇：你是怎么想到飞机和卡车相撞一幕的？ 希区柯克：我这样做是为了避免某种陈旧的表达方式。在电影《第三人》中这种表达方式最为明显：闪耀的街灯，中世纪阴暗的背景，漫游的野猫，怪诞的音乐。那么，这种表达方式的对立面是什么？明快的阳光，没有配乐，一个衣着整齐的商人，就是这样。 彼得·鲍格丹诺维奇：梅森的表演看起来并不像一个恶棍，是不是？ 希区柯克：不，我不想让梅森表现出卑鄙的一面，我告诉他要这样，他只好同意。 彼得·鲍格丹诺维奇：你拍摄时是怎么工作的？ 希区柯克：我从来不看摄像机，你知道，摄影师知道我想要的东西是什么，当然，如果有疑问，我就画一个矩形，为他勾勒出我需要的画面。我不介意演员是怎么走过屋子，他在想什么，我唯一需要考虑的就是画面。 彼得·鲍格丹诺维奇：你和演员合作有什么技巧？ 希区柯克：我从来不命令他们。我所要做的就是和他们聊天，告诉他们这个场景是什么，它的目的，还有为什么他们一定要做某些事情。比如琪玛·诺瓦克，我告诉她，“如果你做太多的表情，这就像你拿着一张白纸，在上边乱写乱画。你在这张纸上写的句子是要给人看的，如果都是潦草的字迹，那肯定没有人能看得懂。”再拿《群鸟》为例，在这部电影中没有一个多余的表情。每一个表情，即使只有细微的区别，也表达了不同的意思。这样做很清晰，很简洁。 彼得·鲍格丹诺维奇：我听过一个故事，是你小时候被爸爸关进警察局的事儿，这对你的成长有过特别的影响吗？ 希区柯克：有这回事，应该是五岁的时候，我被送进了警察局，被关了五分钟，出来后有人对我说：“这就是我们对付淘气包儿的办法，明白了吗？”这到底对我产生了什么影响，我记不清楚了，但是，我觉得这和我怕警察没什么关系。